肢体语言对二胡演奏中音乐表达的影响

——论肢体语言与二胡演奏（4）

曾艳萍

肢体语言对二胡演奏中音乐表达的影响

二胡演奏是一门器乐演奏艺术。自古以来无论是在西方，还是在中国器乐演奏，都是曲高和寡的艺术。如果没有一点音乐常识或者是略通器乐小技的人，通常是听不懂的。如果演奏者能把他对乐曲的理解变成自己的情感意境，通过声音和动作传导给观众而引起观众的注意，引发观众的接受、产生共鸣而感动，那么他的演奏堪称完美。

这个过程是含蓄的、间接的而肢体动作，是直观的、显现的。一个眼神、一个动作都会引起观众的注意，更容易表达演奏者的情绪与感情与观众进行沟通。

根据乐曲的快慢情感的起伏，恰当的通过肢体动作的表达，就能够起到激发观众的热情，调动观众情绪的作用。如将才如先生在演奏《川江船歌》时，随着乐曲的展开，目光炯炯有神，坚定而果敢，使人立即联想到船夫们在波涛滚滚中坚定地驾驶着江船迎风斗浪奋勇前进的情景。

在演奏欢快风趣的乐曲时、一强一弱的对比句时，做出拉开与收缩的身态手势，就会把乐曲奏活，观众也会在幽默风趣中开怀。又如，运弓中手部开与合的动作及运弓时重心的左右移动，也是一种最外露的肢体动作。董锦汉先生的运弓气势如同打太极，完全是在用内力运弓，对观众有很强的吸引力。姜克美演奏《夜深沉》，这首京胡曲牌来源于昆曲曲牌《思凡》中“风吹荷叶煞一段，最早被京剧《击鼓学曹》引用，用堂鼓伴奏后用于《霸王别姬》中的舞剑，表演表现了一种外静内动之感。姜克美的演奏运弓果断，使旋律线条棱角分明，同时又加以力度的控制，把这种动静关系演绎的淋漓尽致。

所以我们在演奏时如能加一些辅助的肢体表情动作，我想欣赏者是能够听懂并理解曲意的。当然，演奏者的肢体动作应是健康的，符合乐曲意境的。演奏中过多的肢体表演或者不恰当的肢体动作，也会让观众反感或歪曲乐曲的意境。如有的演奏者，面带怪相不时的咬嘴唇或嘴唇抖动吐舌头等，有的演奏者，血液循环紊乱，时而脸色苍白，时而面部通红，有些演奏者，身体不停地上下起伏，前后仰头，经常做一些大幅度的手势，而另一些演奏者，习惯于笔挺的端坐着，身板基本上是纹丝不动地，在舞台上的每一个动作都十分严谨，他们做的动作幅度一般都很小，甚至有点像一个苦行僧。这些不良的演奏动作都不利于对音乐的表达。