天气冷了为什么笛膜会打湿？怎样克服？

每到冬季，常常刚贴好不久的笛膜一会就被打湿（俗称笛膜上水），致使音色呆滞，甚至全笛无声，使演奏受到影响。这是因为冬季外部气温很低，所以当人体的热气吹入笛腔后，它就会沿着笛内壁（经过笛膜）流动，这时由于笛身、笛膜受外部冷空气的影响会急剧凝结为水珠，存留在笛筒内。吹久了笛筒内的水积多了，往往会从笛尾流出来，这时你再换贴新膜。也还是会很快打湿的。

　　　克服这一现象，目前还没有一个统一的完美的办法。现将过去常使用的一些预防措施介绍如下，供大家参考：

　　（1）保持笛筒内的清洁。

　　　 笛子经常吹用，久之筒内易积灰尘。如不清除就会使笛筒内的水槽受阻，使气水不易排出，致使笛膜浸湿。所以每当秋末冬临之时，应清洗笛筒一次。清洗要用温热水（以手放入水中不冷不烫为宜），再用一小棍裹上软布（药棉均可）找湿，并抹少许香皂或洁精，轻轻在筒内抽拉擦洗。注意不要乱捅和任意旋转，一定要直拉直推，以防破坏水槽。洗的时间不可过长，要在两三分钟之内洗完。因为竹质浸水过久就会因吸水太多而发涨，破坏竹质的干燥、坚实、甚至变形。

洗完后，要用干净的软毛巾吸干，内筒也要用干净脱脂棉的水吸净，要用一点脱脂棉浸油（熟过的食用油即可）擦抹在筒内。然后将笛尾朝下放置在阴凉通风处待干。决不可用火烘烤或放在阳光下照晒，以避免温度急变而引起破裂。

　　 （2）涂沫膜孔

　　为避免由于气的冲击，使笛筒内的气积水，打湿笛膜，较有效的办法，就是在膜孔的内壁周围涂抹异物。

　　1、涂抹黄蜡。

　 在膜孔周围均匀地涂抹一层黄蜡是可以解决一些上水问题的。但不少人由于不知黄蜡的加工办法，常常把生的纯黄蜡涂上去所以经常脱落，防水效果不佳。

　 黄蜡的加工方法是：取黄蜡三分之二，松香三分之一。用勺（铜、铁、铝的瓶盖，小勺均可）火化后调匀再冷却后即可使用。

　　2、涂抹胶片膝。

　　　胶片漆也叫洋干漆，它是以酒精浸泡的漆片而成，它抗水性能好，可取浓度较重的少许漆液涂抹膜孔，也能起到一定的防水作用。注意要抹均匀，平整，勿溢也孔外。

　　3、涂抹指甲油

　　 涂全权指甲油比以上两种方法都好。它不但涂抹方便，牢固平滑，而且抗水性能尤佳。 除了以上所谈的涂抹膜孔的办法之外，还应采取以下几点措施。

　　（1）演奏之前的准备之时，可将笛子揣入衣袖筒中，以保持笛身的温度。捅入衣袖时应将笛头（吹孔一头）朝上，笛尾朝下，笛膜不要向着内外衣，应向两侧使它既碰不着外衣，也挨不着内衣。用一个手指插入笛尾内筒撑住笛身。

　 （2）演奏前后的瞬间，笛子不便捅入衣袖中，此时可用两手满把握住笛身，以保笛子的温度。（膜孔要露出来）。

　 （3）可以用嘴向六个音孔呵气，以增笛身温度。但不可对着吹孔和膜孔呵气，那样更易使笛膜打湿。

　 （4）演奏完之后，要把笛子平稳地拿着，不可甩来甩去，以免积水在笛筒内乱串乱流，破坏水槽，打湿笛膜。

　 （5）吹奏完时，要把笛尾朝下放妥，使筒内积水自行流出，待稍干之后装入盒内或袋中。

怎样判断一首曲子应用什么调的笛子，变什么调的指法来吹奏？

要想把笛子吹好，充分表现乐曲的内容情绪，除了需要正确的理解和处理乐曲及必须具有吹奏技巧之外，这里还有一个问题，就是根据乐曲的高、低、快、慢、喜、怒、哀、乐等不同情绪的要求，非常恬当地选择和使用笛子。

　　由于笛子这件乐器，就本身来说，有不少地方还不够科学完美。音域还不够宽广，半音列不全，所以转调略为困难。

　　因此我们一个吹笛的人（特别是专业吹奏者），往往都有大、小、高、低、长、短、粗、细各种不同调的笛子，一般的要有5--12支左右。这种换笛吹奏的方法虽然有些麻烦，但的确能够完满地解决音域不足和转调的问题。所以这里有就有一个判断乐曲、选择笛子的问题。笛子选用对了，音域、转调都可以很好地解决，如果选用不当，就会出现不是音域不够，就是发音不准，指法别扭，不能很好地表现乐曲所要求的情绪和内容。

　　 我们以D调曲笛和G调梆笛为例来作个分析：比如《东方红》这是一支颂歌。从情绪上来讲，如果使用过高的笛子就显得不够庄重严肃。从音域上来看，此歌最高一个音是高音3。虽然这个高音3最高，但却不常用，而歌中高音1却多次出现，显得很重要。依据上述两条我们用什么笛子好呢？假如用梆笛，正好是“小工调”（全按为低音5）的指法去吹，看来似乎很恰当，但是实际上并不合适，原因是：

（1）此曲常用的高音等于梆笛第三孔和超吹高音1。而该笛上面的高音2、高音3、高音4、高音5几个音就根本没有用上，或者说只偶尔用了个高音3。然而，我们都知道梆笛上的超吹音恰恰是最易表达吹奏者内心的激动情绪，音色最为明亮的、最有梆笛特点的几个音。

（2）这首歌最低音为低音5，正好是梆笛的最低一个音，加之因笛子管细、音高昂，所以这个最低音就显得厚度不够，有些轻飘。

（3）整个笛子的音色音质都显得清晰而不浑厚，高亮而不庄重，激昂而缺乏深情。

　　根据以上几点来看，用梆笛实际上不很好。如果我们换用D调曲笛变正宫调指法去吹（即全按为低音2），效就要好些。其道理是：

（1）曲笛本身管粗、身长、音质浑厚，富有深情，较为庄重。

（2）该曲中重要的高音（高音1）正是曲笛的第六孔音。常用的5音也正好是第三孔的超吹音。而最高音（高音3）也正是曲笛泛音超吹区。所以整个来看音域上十分恰当，易奏出激动、充沛的情绪，易表达原歌的内容情绪要求。

（3）曲笛上第二孔、第一孔和筒音的平吹音（即低音）较为阴暗，这里正好也没用这几个音。最低音（低音5）才到曲笛第三孔的平吹音。

　　从以上对比分析，可以看出，选择D调曲笛，变正宫调指法来吹奏《东方红》其效果就会比其他笛子为好。再如笛子独奏曲《我是一个兵》和《打靶归来》，这两首曲子一为G调小工指法，另一为C调正宫指法。其实两首曲子用的都是G调梆笛。为什么这两首曲子都要用G调梆笛？其道理如下：

（1）《我是一个兵》、《打靶归来》两首从音域上看都是两个八度另一个音，正符合小工调与正宫调的音域范围。从情绪上来讲，两首都要求奔放、激昂、火热，有战士生活感。这样的曲子。我们若用曲笛就必然吹不出应有的情绪效果。

（2）曲笛吹奏《我是一个兵》曲，就必须用正宫调指法为G调，此调的音域为低音2----高音2，而《我是一个兵》曲的音域是低音5---高音5。这就形成高音不及，低音无用。无法进行演奏。

（3）如把《我是一个兵》曲改为D调，曲曲笛小工调指法去吹，音域是解决了，但由于曲笛管长、身粗、调低，难以奏出乐曲所需求的情绪来由于梆笛管细身短、高昂明亮，发音敏捷，易于弹吐，宜于表现奔放、激情、高昂等情绪的乐曲，所以选用它来吹奏《我是一个兵》、《打靶归来》二曲就能收到极好的演奏效果。

　　从以上所谈，我们可以知道，同用G调曲子，但由于曲子的情绪、音域等要求不同，我们决不能用同一支笛子去吹奏。应分别情况，选用不同的笛子变不同的指法去吹。

　　综合以上分析，今后我们在选择使用笛子时，应从乐曲中这样几个方面来考虑：

（1）看曲子的情绪要求和内容需要，选什么笛子更好。

（2）看曲子音域宽度，是什么笛子，变什么指法最易于吹奏。

（3）看曲子的常用音，能否与使用笛子的最有效音域统一起来。

（4）看乐队的大小和与其它乐器的配合上是否适当。因为乐队大，音就响，易淹没笛音，则应用梆笛和高音笛，反之避免笛音尖刺，过于突出，则应选用中音笛和曲笛、箫笛。大家再选一些曲子，多做几次分析判断练习，就能熟练掌握。