仿人音简线混排《铁蹄下的歌女》

chengm

发上仿人音简线混排《铁蹄下的歌女》，请大家点评：

chengm

                               修改五线谱、简谱各种元素后发上来看看

chengm

                                           再次调整（减时线右缩进了点）

fuyulin007

大师级制谱大师！学习了！

chengm

                                               调减时线、高低点距离





看来还可以，人音减时线右缩进就不仿了，一是看起来不喜欢，二是如果右缩进打谱就会增加点麻烦了。

chengm

                                             再次细调了延长号

chengm

其实钢琴谱有好多都是这样的，不能按照所有符杆去理论它，只要是符头重叠，那时值就是一样的，——其实是加一个反方向的符杆表示那个音要突出一点保留时间长一点吧，这个是钢琴演奏技法罢了。

下面的谱例可以看到，理论上是下面行的谱才对，上面行的谱理论就不通了，但一般出版谱都是记上面行的谱：

              

所以我们打的谱是对的，符头就是得重叠，不重叠就错了。
就在这里回答郝老师：我是刻意做两种谱来说明一下，就当是两行谱吧（打出这样的谱要点技术的哦） {:soso_e128:} {:soso_e128:} {:soso_e128:} {:soso_e128:} {:soso_e128:} {:soso_e128:}

南天一臂

  下面谱例红圈里的音符肖邦后期作品都用强音记号代替。无非就是要让它长一点、强一点嘛！

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这是国外引进版肖邦《#F大调夜曲》（Op.15-2）的原谱完整页：

如果将这里四个平行声部的音符节奏分解开应是这样记的，声部时值与五连音并没在同一线上，演奏者很难准确掌握：

后来为演奏方便有人将此处改记成了下面这样，时值对应了，演奏也容易了：

从上面完整谱页可以看出，因为前面的小节中有还原C、倍升C，这里加上升号起到提示作用。也有的同一谱中这里是不加的，因为调号中本身就是升C，跨小节变化音自动失效：

南天一臂

肖邦的许多早期作品记谱是不太规范的，像上面谱例是为了突出内声部的旋律性，在16分音符上加上八分音符，在小节内明显超拍。后期他不用这种记法，而是在需要强调的旋律音符上加强音记号，如：《幻想即兴曲》。弹肖邦这种风格老师会告诉你旋律音符相对延长一点、加重一点让旋律突出来。这就是肖邦的“藏在鲜花中的大炮”。